https://mcrjag.com mcr+jag Wed, 06 Aug 2025 20:27:26 +0000 https://mcrjag.com en https://mcrjag.com/proyectos Sun, 07 Jun 2020 02:45:41 +0000 mcr+jag https://mcrjag.com/proyectos https://mcrjag.com/98-CCPM Wed, 23 Jul 2025 15:59:21 +0000 mcr+jag https://mcrjag.com/98-CCPM 98. CCPMConcurso de diseño urbano y arquitectónico conceptual para el centro ferial y de congresos de Podgorica, Montenegrosin mencion&nbsp; Colaboradores : Antonio HenríquezAño de Proyecto : 2025Construcción : 9000 m2Superficie de Terreno : 13000m2 <img width="2000" height="2000" width_o="2000" height_o="2000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/cf322183a99f52682c21561349d298ab04425f588185eee35d856afc6cc57dec/07.png" data-mid="236186859" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/cf322183a99f52682c21561349d298ab04425f588185eee35d856afc6cc57dec/07.png" /> <img width="2121" height="1500" width_o="2121" height_o="1500" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7d3983c7d96ebcfb51a3a99641e113d80caee6847a190a7ff9b04b0f26bba88f/05B.png" data-mid="236186857" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7d3983c7d96ebcfb51a3a99641e113d80caee6847a190a7ff9b04b0f26bba88f/05B.png" /> <img width="2121" height="1500" width_o="2121" height_o="1500" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/5b313878d447f2a07fcc1acb56ac8fcebb1b8b85d0b5429012376eda6384882c/03.png" data-mid="236186854" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/5b313878d447f2a07fcc1acb56ac8fcebb1b8b85d0b5429012376eda6384882c/03.png" /> <img width="4242" height="1500" width_o="4242" height_o="1500" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c77a481f0b6809327109ef4fe4c30152465e3c72351610b4f7e95c195c258487/04A.png" data-mid="236186855" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/c77a481f0b6809327109ef4fe4c30152465e3c72351610b4f7e95c195c258487/04A.png" /> <img width="4242" height="1500" width_o="4242" height_o="1500" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e13bb95459f5504e810504e0eff8a0723b52baaf43eb60b72619ac7f6d1ae194/04B.png" data-mid="236186856" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e13bb95459f5504e810504e0eff8a0723b52baaf43eb60b72619ac7f6d1ae194/04B.png" /> <img width="9361" height="6622" width_o="9361" height_o="6622" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c94196d8a25f0f77458c4c4acb555c5e62ad75f6ec1628153a6f652a226f5863/98.CCPM-PLA-AXO2.jpg" data-mid="236186825" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/c94196d8a25f0f77458c4c4acb555c5e62ad75f6ec1628153a6f652a226f5863/98.CCPM-PLA-AXO2.jpg" /> <img width="9361" height="6622" width_o="9361" height_o="6622" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/38167d95b48a6702b3301d69b6a279540876c168cb0571234eea6ddfa7a9cb3a/98.CCPM-PLA-1.jpg" data-mid="236186772" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/38167d95b48a6702b3301d69b6a279540876c168cb0571234eea6ddfa7a9cb3a/98.CCPM-PLA-1.jpg" /> <img width="9361" height="6622" width_o="9361" height_o="6622" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3c5e53bc87f4e10532f501cdc727f5f2f198f02b8ad56abc1cbdcdf2a2a14ca2/98.CCPM-SEC-2.jpg" data-mid="236186824" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3c5e53bc87f4e10532f501cdc727f5f2f198f02b8ad56abc1cbdcdf2a2a14ca2/98.CCPM-SEC-2.jpg" /> <img width="9361" height="6622" width_o="9361" height_o="6622" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8ed0a420e69fc5ac81471ec8b9345169c1664e8dfa9f139b40acf7920e3c3e5c/98.CCPM-SEC-1.jpg" data-mid="236186823" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8ed0a420e69fc5ac81471ec8b9345169c1664e8dfa9f139b40acf7920e3c3e5c/98.CCPM-SEC-1.jpg" /> https://mcrjag.com/95-APAA Wed, 02 Jul 2025 15:17:06 +0000 mcr+jag https://mcrjag.com/95-APAA 95. APAAConcurso de Arte Público “Aeropuerto Diego Aracena de Iquique”sin mencion&nbsp; Colaboradores : Antonio HenríquezAño de Proyecto : 2025Construcción : -m2Superficie de Terreno : -m2 <img width="6237" height="3508" width_o="6237" height_o="3508" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/23298c4c20f6a453545604d9c0dff5a2b118bae69ba8d8e79a361bf03550fdef/APAA-1.jpg" data-mid="235316859" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/23298c4c20f6a453545604d9c0dff5a2b118bae69ba8d8e79a361bf03550fdef/APAA-1.jpg" /> <img width="6237" height="3508" width_o="6237" height_o="3508" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/20211fb7063deaf973bf8d14454402a763393fb2343db17b7f4f5d775eb2fe0c/APAA-2.jpg" data-mid="235316861" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/20211fb7063deaf973bf8d14454402a763393fb2343db17b7f4f5d775eb2fe0c/APAA-2.jpg" /> <img width="6237" height="3508" width_o="6237" height_o="3508" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6fc3831588a9f0cddc313dcf74e9f74e60113ee44254f44686d2b88757e0a29a/APAA-3.jpg" data-mid="235316862" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/6fc3831588a9f0cddc313dcf74e9f74e60113ee44254f44686d2b88757e0a29a/APAA-3.jpg" /> <img width="6237" height="3508" width_o="6237" height_o="3508" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/73e4046a7bc10b1f218786e1165c1aa78c5c3a273b08ab14bc8053357373bb33/APAA-4.jpg" data-mid="235316864" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/73e4046a7bc10b1f218786e1165c1aa78c5c3a273b08ab14bc8053357373bb33/APAA-4.jpg" /> <img width="6237" height="3508" width_o="6237" height_o="3508" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/92668a421d0d0f3c831963492495d2ad6d316eff15d6e80a16fb0c5ed4dd219f/APAA-5.jpg" data-mid="235316866" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/92668a421d0d0f3c831963492495d2ad6d316eff15d6e80a16fb0c5ed4dd219f/APAA-5.jpg" /> <img width="6237" height="3508" width_o="6237" height_o="3508" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/32e5ca253005ebdf84c320ed3c048ecf236621d91e0b21acbc7dfc6520481561/APAA-6.jpg" data-mid="235316867" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/32e5ca253005ebdf84c320ed3c048ecf236621d91e0b21acbc7dfc6520481561/APAA-6.jpg" /> https://mcrjag.com/94-FTAC Wed, 06 Aug 2025 20:27:26 +0000 mcr+jag https://mcrjag.com/94-FTAC 94. FATCFestival Arquitectura Urbana TAC! Casa Mediterráneo - Alicante, Españasin mencion&nbsp; “Hay que acometer y realizar y terminar la monstruosidad, y todo el mundo tiene en su vida una monstruosidad así, o dejarse aniquilar por esa monstruosidad antes de haber penetrado en una monstruosidad así. Por eso los hombres vacilan siempre en un punto determinado de sus vidas y, de hecho, siempre en el punto decisivo de sus vidas que se refiere a si deben acometer la monstruosidad de su vida o dejarse aniquilar por esa monstruosidad antes de haberla acometido. La mayoría prefiere dejarse aniquilar por esa monstruosidad a acometerla, porque su naturaleza no es una naturaleza que pueda acometer y realizar y terminar su monstruosidad, es una naturaleza que es aniquilada por una monstruosidad así antes de que la hayan acometido. Ya la idea surgida aniquila a la mayoría, así Roithamer.” Thomas Bernhard La monstruosidad a acometer es una piel de barro quemada sobre un andamiaje de madera. Un cuerpo de figura no muy precisa qué ocupa la plaza, entre un monumento y una ruina, y sirve de soporte para dejar lugar a lo que pueda ocurrir. De uso efímero, la monstruosidad se planta en la plaza condenada a desaparecer. Colaboradores : Antonio HenríquezAño de Proyecto : 2025Construcción : - m2Superficie de Terreno : -m2 <img width="3308" height="4677" width_o="3308" height_o="4677" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/22e9058a9aa906d9bf6b7a2b7caec5c0213d93d969de468b06c6c18a4aa3b4f9/CARACOLERA_PANELES-1_1.jpg" data-mid="236771596" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/22e9058a9aa906d9bf6b7a2b7caec5c0213d93d969de468b06c6c18a4aa3b4f9/CARACOLERA_PANELES-1_1.jpg" /> <img width="3308" height="4677" width_o="3308" height_o="4677" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e200eda094f566ca08e54f549f90df27a131fdfaedef1eef595aa091aa2d7286/CARACOLERA_PANELES-1_2.jpg" data-mid="236771598" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e200eda094f566ca08e54f549f90df27a131fdfaedef1eef595aa091aa2d7286/CARACOLERA_PANELES-1_2.jpg" /> https://mcrjag.com/93-FILU Fri, 09 May 2025 22:04:41 +0000 mcr+jag https://mcrjag.com/93-FILU 93. FILUFeria internacional del libro de las universitarias y los universitarios - Universidad nacional autónoma de Méxicosin mencion&nbsp; Colaboradores : Antonio HenríquezAño de Proyecto : 2025Construcción : 90m2Superficie de Terreno : -m2 <img width="9933" height="14043" width_o="9933" height_o="14043" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/113a134b9f64da763c939b5fe5fe16e9538d85c004f4e633e365d31d4192133c/G007-Lamina-01.jpg" data-mid="233015780" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/113a134b9f64da763c939b5fe5fe16e9538d85c004f4e633e365d31d4192133c/G007-Lamina-01.jpg" /> <img width="9933" height="14043" width_o="9933" height_o="14043" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/07753a1005084ea43195ad5deaf4b7a9685076f944862893619f2834bb603198/G007-Lamina-02.jpg" data-mid="233015779" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/07753a1005084ea43195ad5deaf4b7a9685076f944862893619f2834bb603198/G007-Lamina-02.jpg" /> https://mcrjag.com/92-ESAR Tue, 21 Jan 2025 19:00:20 +0000 mcr+jag https://mcrjag.com/92-ESAR 92. ESAREscuela Argentina, Punta Arenassin mencion&nbsp; Colaboradores : Antonio Henríquez, Martina GarridoAño de Proyecto : 2025Construcción : -Superficie de Terreno : 6000m2Superficie de Proyecto : 5000m2 <img width="7460" height="7098" width_o="7460" height_o="7098" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/61dec70d5a08634999d69602f5094235ed98f6d7e9a27e7574e242d6e83ae4aa/ESAR-ARQ-0-100_L1.jpg" data-mid="225247450" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/61dec70d5a08634999d69602f5094235ed98f6d7e9a27e7574e242d6e83ae4aa/ESAR-ARQ-0-100_L1.jpg" /> <img width="7465" height="7098" width_o="7465" height_o="7098" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c6cd679d488fe83a4992ae2c42812149a55061aa780c2b9998008f1236aff446/ESAR-ARQ-0-100_L2.jpg" data-mid="225247447" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/c6cd679d488fe83a4992ae2c42812149a55061aa780c2b9998008f1236aff446/ESAR-ARQ-0-100_L2.jpg" /> <img width="7469" height="7098" width_o="7469" height_o="7098" 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La primera es un pequeño recinto que protege su higuera (el único árbol a kilómetros a la redonda) construido a partir del apiñamiento de ramas y restos vegetales en torno a su tronco. Una puerta de madera regula el acceso a un interior estrecho y “peludo” donde sólo hay espacio para un pequeño banco que se usa en las tardes de verano. La segunda es una fuente de agua para sus cabras: un neumático partido por la mitad sobre una piedra especialmente elegida.” (1) El relato describe un lugar en Chungungo, en la región de Coquimbo. Esto que no parece extraordinario –y quizá no lo es– nos interesa por su forma de mirar al poner su atención sobre un cuerpo informal, fijando la lectura de la realidad sobre el sustrato material de un evento singular, el que existe fuera del registro de aquello que supuestamente es digno de valor. Así, ante el llamado intelligens&nbsp;realizado por la bienal como una forma de saber imaginativa, que va más allá del limitando foco actual sobre las nuevas formas de proceso de la información mediante modelos de IA, centrando su atención sobre el medio ambiente y la capacidad de adaptación a éste mediante recursos limitados e ingenio, hemos querido rescatar aquello que consideramos ordinario (común) que, fruto de existir fuera de una cierta tradición disciplinar, ha tendido a desaparecer de nuestros registros. En lo concreto, y de entre muchos otras, estas son: Portones de madera con bisagras hechas con trozos de neumáticos; cercos hechos de ramas de arrayán trenzadas; galpones hechizos&nbsp;de madera y piso de tierra en que cada problema se soluciona sumándoles&nbsp;algo más; bolsas transparentes, a medio llenar de agua, colgadas para ahuyentar a las moscas;&nbsp;atrapanieblas&nbsp;hecho de ramas, postes de madera, mallas de kiwi y tramos de tubos de PVC para recolectar el agua proveniente de la Camanchaca. Son desde un objeto a una construcción, que a veces ni siquiera es una construcción completa, pero sólo un fragmento, un pedazo de algo, un rincón o una esquina. “Un moralista las proclamaría símbolos de austeridad, emblemas de la llamada ‘pobreza sana’, pero nada tienen de austeras (...) Por eso cuando pasamos a su lado son como si nada, pasamos sin darnos cuenta de que existen, por existir demasiado.” (2) De baja persistencia y desprovistas de registro estas construcciones existen sólo frágilmente en nuestro imaginario, brumosas e inaprensibles. Lo que no tiene registro, en gran medida, está destinado a quedar fuera de nuestra historia. Si la memoria depende de una cierta capacidad de persistencia, lo que quisiéramos es hacer que estas construcciones y soluciones puedan ser sumadas al relato de nuestra historia a través de un archivo que repara en ellas como elementos dignos de notación. “Cómo hablar de esas “cosas comunes”, cómo acorralarlas, cómo hacerlas salir, arrancarlas del caparazón al que permanecen pegadas, cómo darles un sentido, un idioma: que hablen por fin de lo que existe, de lo que somos.” (3) Así, fuera del registro de lo espectacular, en contra de la idea de que lo significativo requiere ser anormal, en un ejercicio cercano a cómo Daniel Spoerri capturó los objetos de su velador (4), proponemos exponer estas construcciones que simplemente existen, desprovistas de un estudio o proyecto, a través de pequeños cortos en video y mediante el levantamiento planimétrico de su realidad material, los elementos que las componen, indicando el uso que prestan o el cómo se construyen y su historia, de existir esta. Exponer estas construcciones no espera entregar respuestas directas sobre cómo enfrentar la realidad ambiental o disciplinar contemporánea –los pabellones poco o nada pueden hacer por esto. Lo que tiene valor aquí es permitir reparar en un cierto modo de operar con lo que está a la mano, de manera de ampliar el imaginario con el que interrogamos nuestras formas de hacer. Luego, cada cual tendrá que sacar sus propias conclusione __ Notas:Un álbum de fotos. C. Puga. Revista 2G n.53 2010Guia del abandono. S. Radic. Revista ARQ n.37, 1997.Lo infra ordinario. G. Perec. Impedimento, 2008 [1989].El proyecto de Spoerri se encuentra contenido en Topographie anecdotée du hasard. D. Spoerri. Galerie Lawrence, 1962.A. Locaton y J. Ph. Vassal sobre su experiencia en Niger al inicio de su carrera en conversación con Patrice Goulet.2G Libros, 2006. https://mcrjag.com/87-MECG Tue, 21 Jan 2025 19:35:45 +0000 mcr+jag https://mcrjag.com/87-MECG 85.MECGMemorial del detenido desaparecido y ejecutado político Cementeerio General, Santiago Asociado Museografía: SUMOAsociado Diseño Gráfico: Gageroworks Colaborador : Antonio HenríquezAño de Proyecto : 2024Superficie de Proyecto : 600m2 <img width="4608" height="3072" width_o="4608" height_o="3072" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/39a2ee9c4dcfab431273f7bb820f22c2cd884bd9db9c73110b79d2ff9c7ea577/MECG-MAQ-001.jpg" data-mid="225248548" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/39a2ee9c4dcfab431273f7bb820f22c2cd884bd9db9c73110b79d2ff9c7ea577/MECG-MAQ-001.jpg" /> <img width="3509" height="2482" width_o="3509" height_o="2482" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/04babec695369f5004a34e5d867a7c89c247c83e2f77d5227ffaa2161d926fcd/MECG-ARQ-1-302.jpg" data-mid="225249018" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/04babec695369f5004a34e5d867a7c89c247c83e2f77d5227ffaa2161d926fcd/MECG-ARQ-1-302.jpg" /> <img width="3509" height="2482" width_o="3509" height_o="2482" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/28bd33d8851e27ef2190fe2b99b3ed4db5cfb362b8ce653b6710640726ca3b93/MECG-ARQ-1-301.jpg" data-mid="225249019" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/28bd33d8851e27ef2190fe2b99b3ed4db5cfb362b8ce653b6710640726ca3b93/MECG-ARQ-1-301.jpg" /> <img width="7017" height="4963" width_o="7017" height_o="4963" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d62133b0e8439c32c3a6f36ad0feb43450df140663b9046ade20e60695e495b2/MECG-ARQ-1-303.jpg" data-mid="225249017" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d62133b0e8439c32c3a6f36ad0feb43450df140663b9046ade20e60695e495b2/MECG-ARQ-1-303.jpg" /> <img width="3200" height="2000" width_o="3200" height_o="2000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0df19a73c10399099bd5e569a6c09912b0798ddc7bb22cc0c124b38f7fd4103b/MECG-IMG-0-001.jpg" data-mid="225248531" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0df19a73c10399099bd5e569a6c09912b0798ddc7bb22cc0c124b38f7fd4103b/MECG-IMG-0-001.jpg" /> <img width="2500" height="3200" width_o="2500" height_o="3200" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/872b69173cdcb97178ff2562fee44d0473c47642afdebfc86e9ae146a6521e5f/MECG-IMG-0-004.jpg" data-mid="225248534" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/872b69173cdcb97178ff2562fee44d0473c47642afdebfc86e9ae146a6521e5f/MECG-IMG-0-004.jpg" /> <img width="2500" height="3200" width_o="2500" height_o="3200" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1dd66f2e10384020ac104d62b21bee1e7187625d7e143b4b450d52d0e90dd1ae/MECG-IMG-0-003.jpg" data-mid="225248533" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/1dd66f2e10384020ac104d62b21bee1e7187625d7e143b4b450d52d0e90dd1ae/MECG-IMG-0-003.jpg" /> <img width="4210" height="2806" width_o="4210" height_o="2806" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6c9053ff7dc58e3036d78d95518692c80bf5ca7616a978bed74cf560f411d209/MECG-MAQ-007.jpg" data-mid="225248554" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/6c9053ff7dc58e3036d78d95518692c80bf5ca7616a978bed74cf560f411d209/MECG-MAQ-007.jpg" /> <img width="3116" height="4674" width_o="3116" height_o="4674" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d201b6ab84a31121ee5b7f33a7c0c8a296a6cdec101c14ea610f8e0b9a160038/MECG-MAQ-006.jpg" data-mid="225248553" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d201b6ab84a31121ee5b7f33a7c0c8a296a6cdec101c14ea610f8e0b9a160038/MECG-MAQ-006.jpg" /> https://mcrjag.com/86-BEAT Thu, 19 Oct 2023 15:36:35 +0000 mcr+jag https://mcrjag.com/86-BEAT 86.BEATEntrevista de Adrian Gasparoni + serie de 5 preguntas&nbsp; Miguel Casassus Rodiño + Jean Araya Gladinier. Dato del IG Live: se hallaban en ciudades diferentes, Berlín y Santiago. Otro dato: la conversación se inició a causa de sus dos pabellones realizados para la última bienal de Arquitectura de Chile, una estructura temporal de cubierta roja diseñado por Monserrat Palmer en la década del 70 se reconstruyó en la plaza de la constitución, ellos diseñaron todos los elementos inmersos y el segundo es un pabellón de color metálico, una sombra blanda, estructura de material tensado, un reflejo, un llamado de atención, lo temporal persiste, hay inercia en el movimiento, los espacios son factibles a la meteorología, vientos, lluvias, incidencia solar y los materiales deben responder a incertidumbres, una nueva histeria y seleccionar materiales transportables, el uso de palabras sutiles, esas mismas letras se las lleva el viento de una noche a la siguiente mañana, el llegar y encontrarse con el resultado y luego ingresamos a otras intervenciones, de fotografías del feed a nuevas palabras, nace la relación del espacio circular, con el no poder quedarse quieto y lo temporal viene por esa corriente de ansiedad que no te permite realizar un objeto perdurable en el tiempo porque se lo lleva el viento. Ahora el ejercicio es inmerso en un espacio interior, o sea, realizar, configurar, construir un espacio interior en un espacio interior constituido por un tercero, incorporar un nuevo uso y que a su vez pueda ser desmontado y olvidado, trabajar de algún modo con la noción que no voy a perdurar, como hacer para que de todos modos me recuerden, creo que de ahí nace esta necesidad de proponer, innovar o intentar generar un impacto en quienes van a utilizar este nuevo espacio, porque incluso aunque sepas que perdurará más que un pabellón de una bienal de arquitectura tenes la noción que al primer cambio de necesidad tu propuesta se transformara en un mobiliario, en un reemplazo, en un elemento transitable, y con esas premisas buscas la materialidad, la iluminación natural, la intervención más liviana, presupuestaria, y de cambios factibles de usos y costumbres, en el interior del interior las incertidumbres son de humanas y del como incorporan el nuevo circulo, la nueva materialidad invasora, y volvemos al Site specific, a la performance, a poner a prueba al habitante, a jugar con sentimientos de permanencia en un espacio que intuís su temporalidad. Soundtrack 1.Arquitectura temporal, efímera, el pabellón puede convertirse en una vivienda..., the Glass house de Philipe Johnson..., ¿Puede manifestarse un espacio permanente inserto en una arquitectura temporal? ¿Cuál es el límite de tiempo entre lo temporal y lo estable del espacio arquitectónico? "Un lugar es más que una zona. Un lugar está al rededor de algo. Un lugar es la extensión de una presencia o la consecuencia de una acción. Un lugar es lo opuesto a un espacio vacío. Un lugar es donde sucede o ha sucedido algo".J. Berger 2004 Por ello, permítannos la libertad de hacer una modificación a la pregunta. “Espacio permanente” ajustémoslo a: ¿es posible la existencia de un “lugar permanente” en una arquitectura temporal?El espacio siempre estará, mas la existencia de un lugar depende de la incorporación de otros elementos y condiciones que lo configuran y lo caracterizan.La temporalidad de un cuerpo u objeto nunca es eterna. Todo es temporal. No obstante, medido desde la condición humana, probablemente, esto es diferente.Nosotros quisiéramos medirla desde la capacidad, o más bien desde la realidad, material. Un objeto construido será tan duradero como la capacidad de durar de la materia con que se ha construido, de la solución de sus pormenores, o sea, del modo en que estos materiales han sido utilizados, y de la situación en que ha sido puesto para su inevitable deterioro (dada por su intensidad de uso, por el clima a la que es expuesta y por la manutención a la que se ve sometida o la falta de esta).Pensar una cubierta frágil en tela de algodón es saber de antemano que su vida será, cuando mucho, de una “temporada”, lo que se entiendo como algo que dura menos de un año.Al estar proyectando existe una cierta claridad respecto a que tan lejana estará la muerte de la obra, lo que da lugar a las soluciones que se desarrollan al diseñar y esto termina por definir su temporalidad. <img width="1280" height="853" width_o="1280" height_o="853" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/a84807fc1044eff9f1e5400c4cfb663ded4b36840fab07f2dc69fa6454d096a2/FAIN-ARQ-1-IMG-3414.jpeg" data-mid="194229612" border="0" data-no-zoom src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/a84807fc1044eff9f1e5400c4cfb663ded4b36840fab07f2dc69fa6454d096a2/FAIN-ARQ-1-IMG-3414.jpeg" /> 2.¿Es la materialidad en la arquitectura temporal decisiva? ¿Si el material perdura en el tiempo deja de ser temporal la arquitectura? ¿Qué relación hay entre montaje, materialidad y constitución espacial en una arquitectura temporal? Mucho de esto quedó quizá respondido ya.Sólo complementaríamos con otra cita, de Alfred North Whitehead, que hemos recordado al leer la pregunta. "Estamos acostumbrados a asociar un acontecimiento a una cierta calidad melodramática. Si un hombre es atropellado, esto es un acontecimiento comprendido dentro de límites espaciotemporales. No estamos acostumbrados a considerar la persistencia de la Gran Pirámide a lo largo de un día determinado como un acontecimiento. Pero el hecho natural que es la Gran Pirámide a lo largo de un día, significando de este modo toda la naturaleza en él, es un acontecimiento del mismo carácter que el accidente del hombre, significando de ese modo toda la naturaleza con limitaciones espaciotemporales que incluyen el hombre y el motor durante el tiempo que estuvieron en contacto". En este sentido, puede sonar un poco tonto, pero creemos que la cuestión es más bien simple: las cosas viven lo que viven. El material es fundamental en esto, pero todo es temporal. Sólo que no siempre es fácil verlo porque, a veces, las temporadas son muy largas. 3.¿Qué es una intervención? En medicina se suele implementar por medio de una cirugía con elementos pequeños de uso específico: un bisturí es el responsable de la incisión. Para ustedes, ¿Qué es el nuevo espacio de la factoría de innovación? ¿Por qué es así en términos de su forma y materia? Si consideramos la intervención quirúrgica como punto de referencia entramos en una evaluación que nos escapa, con una responsabilidad diferente, puesto que en ese tipo de intervenciones se responde con una acción a una enfermedad o accidente, lo que deriva de un diagnóstico respecto de lo que está bien y lo que está mal. En el caso de la arquitectura las razones que motivan una intervención no necesariamente responden a una evaluación de este tipo.En el caso concreto del proyecto por el que se consulta, la intervención responde a un encargo simple: dar cabida a la nueva Factoría de Innovación de la UDP utilizando el acceso de doble altura del edificio que ocupa la Facultad de Arquitectura, Arte y Diseño en su sede de calle Salvador Sanfuentes (Santiago de Chile).Dada la naturaleza del encargo, la intervención se formuló de forma tal de ser un componente capaz de integrarse al edificio, pero que aún pudiese ser reconocido con una identidad propia, de forma de generar una imagen que le fuera propia a la Factoría y que la hiciera reconocible como unidad autónoma a la Facultad.El proyecto se formuló a partir del recuerdo de la tienda de souvenirs del&nbsp;Palais de Tokyo&nbsp;en Paris, visitada años atrás, el que reconstruimos a través de collages que se ajustaban a la figura, más o menos estable, con que habíamos resuelto el programa y la superficie que nos pedían. Este ejercicio de memoria nos ayuda a asir el lugar con relativa claridad sin distraernos demasiado en los detalles, de forma de acotar la propuesta a los elementos mínimos que nos fuese posible trabajar.Para llevar esto a cabo, las decisiones de diseño se han asumido como hechos que se repiten: todo el paramento que media la relación de la Factoría con el edificio existente son estanterías, el revestimiento de la estantería es siempre una capa compuesta de policarbonato alveolar más una de policarbonato ondulado, la relación entre recintos de la Factoría es siempre de vidrio traslucido, etcétera.Aún si el proyecto es pequeño, pensar de esta manera nos ha permitido avanzar rápido y de forma consistente en la intervención, teniendo sólo que solucionar problemas puntuales derivados de la implementación de la misma, ajustados al requerimiento del lugar de aplicación. Luego, cada elemento que escapa a la posibilidad de una decisión global es tratado como un accidente. De esta manera, el conjunto construido bajo estos parámetros es sumamente sintético en su expresión, más aún rico en la diversidad de lugares que desarrolla.En términos del cuerpo y sobre todo de la materia, seguramente el presupuesto tomó muchas decisiones por nosotros (o al menos ayudó a tomarlas en tanto limitaba nuestras posibilidades, lo que no evaluamos como algo negativo, sino más bien, simplemente, una realidad concreta). <img width="853" height="1280" width_o="853" height_o="1280" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c00e309e0028c9967abd25ceb42dcf839503ee6ea74b4d6f5943c3f83e4b11d3/FAIN-ARQ-1-IMG-8091.jpeg" data-mid="194229702" border="0" data-no-zoom src="https://freight.cargo.site/w/853/i/c00e309e0028c9967abd25ceb42dcf839503ee6ea74b4d6f5943c3f83e4b11d3/FAIN-ARQ-1-IMG-8091.jpeg" /> 4.¿Consideran que, al generar pabellones, intervenciones, espacios efímeros, la libertad que hay da más posibilidades de ser lúdicos? ¿Qué restricciones encuentran en la arquitectura contemporánea? El diseñar pabellones sin lugar a dudas entrega algunas libertades.Al final del día son lugares que permiten sostener una cierta indefinición y que responden a una temporalidad muy acotada, lo que regala cancha para tensar otros asuntos. En ese sentido, más que entregar la posibilidad de ser lúdicos, el diseño de éstos trata de asuntos sobre los cuales discutimos en la oficina y que profundizamos en los talleres que llevamos adelante en la universidad y que no hemos tenido la oportunidad de materializar.Los pabellones permiten eso, poner temas a prueba y con ello ensayar de forma concreta aspectos que sólo son posibles de ver en el ejercicio de construir.Dada su escala y naturaleza, los pabellones permiten exigir todo – ideas, materiales, estructuras, presupuestos– hasta justo su punto previo de falla.En aquello que podríamos considerar como arquitectura tradicional, en la que existe un mandante con requerimientos relativamente claros, y que espera algo dentro de esa cancha, en general es posible también probar cosas, pero siempre como una agenda que uno mantiene reservada, o paralela, mientras hacemos lo que nos pidieron resolver. <img width="853" height="1280" width_o="853" height_o="1280" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e72963a34b90874f4e895239ec2c18b230050c46f6d3da15bca90a637ac7b82e/FAIN-ARQ-1-IMG-8395.jpeg" data-mid="194229660" border="0" data-no-zoom src="https://freight.cargo.site/w/853/i/e72963a34b90874f4e895239ec2c18b230050c46f6d3da15bca90a637ac7b82e/FAIN-ARQ-1-IMG-8395.jpeg" /> 5.Mejor pabellón en el que han estado, justificar su respuesta. Seleccionar uno es posicionarlo como un esencial sobre nuestra historia y sobre el decidir, de una u otra manera, cuál es el mundo en que nos gustaría inscribirnos.Quizá porque aún no hemos visitado tantos, tal como aparece en “Cada tanto aparece un perro que habla”, de S. Radic, creemos que nos es más simple hablar de nuestras deudas, pues pareciera que aquello que aún no hemos visitado mantiene en su halo algo una añoranza, algo idealizada, por los relatos por los cuales nos han llegado y que han construido una imagen que es necesario corroborar y reconocer en una visita propia, “A veces uno viaja obligado por los amigos”.Si es aún necesario acercarse a dar respuesta a la pregunta, nos debemos, al menos, el visitar el pabellón de los países nórdicos de Sverre Fehn y el Museo de Teshima de Ryue Nishizawa, que en palabras de un amigo “vale por sí solo el viaje a Japón”. https://mcrjag.com/85-MUNE Tue, 15 Oct 2024 00:42:54 +0000 mcr+jag https://mcrjag.com/85-MUNE 85.MUNEConcurso Casa Jóven Neruda Sin distinción SIN PUREZA La no existencia de piezas físicas que exhibir se ha interpretado como una condición a favor. Así, por sobre la revisión nostálgica de reliquias de valor dudoso lo que se propone es que el museo sirva para construir nuevos relatos que contemplen fragmentos de la obra del poeta y del territorio que lo vio crecer, pero también otros que le toman la posta, de nuevos poetas y artistas que lo suceden y de la realidad contemporánea del la que fue su tierra. Es decir, la posibilidad de conversación de su historia con el presente. Para albergar estas conversaciones se ha dispuesto que el área principal de muestra se desarrolle de forma de que no se agote a golpe de vista, pero que deba ser recorrida para ser aprehendida, lo que define su figura. Como muestra principal, por sobre la idea de la grandes obras maestras, la figura de la colección ha permitido entender las diferentes creaciones, artísticas y artesanales, como parte de un sistema cultural, al cual responden y ante el cual cobran sentido. Esta constelación mutable de elementos fragmentarios constituirá la memoria viva del poeta. LA MUESTRA La sala, hecha un poco a tiras, a cabidas de aire de diferente profundidad y altura, pero aún así continua, se ha querido evitar que la muestra pudiese ser aprehendida de un sólo golpe o que pudiera ser agortada aún antes de entrar en ella y visitarla. La ubicación la sala de exhibición en el primer nivel ha permitido desarrollar áreas de doble y triple altura comprendidas dentro del espacio continuo de muestra, aprovechando la cabida completa que la norma del sitio permite considerar. En el caso de las áreas de triple altura, se han incorporado lucanas de forma de permitir que la luz natural cualifique las mismas y matice su lectura durante el desarrollo del día. La morfología continua, pero accidentada de la sala hace de esta un lugar con carácter propio capaz de ser comprendida tanto como un todo continuo como uno conformado por partes. Esta cualidad que la hace poco aprehensible permite que en la medida que la muestra cambia los visitantes puedan tener también una experiencia distinta en cada una de sus visitas al museo. El área principal de exposición se ha complementado con dos lugares menores de muestra: una vitrina que permite una exposición directa en relación con la calle y una pequeña sala de exhibición en el segundo nivel destinada a muestras temporales. . SISTEMA ESTRUCTURAL El sistema estructural planteado para el edificio se ha adecuado a los requerimientos desprendidos de la propuesta para la muestra. El sitio del proyecto se ha abordado como una única gran reserva de aire derivada del vacío que el predio, aplicando sus posibilidades normativas, entrega. La administración de este vacío se realiza mediante un sistema de vigas apiladas de hormigón armado que permiten mantener parte de este aire original, para dar lugar a la muestra, y obtener a la vez lugares menores, para desarrollar el programa de apoyo. Esta estrategia, a la vez simple y lógica, ha permitido modelar el área de muestra de forma de mantener su presencia a través del conjunto completo del museo. En términos mecánicos, cada uno de los muros-viga funciona como una viga de reparto conduce los esfuerzos a los puntos de cruce entre elementos, lo que permite organizar las plantas como situaciones autónomas, entregando diversidad al conjunto. En tanto los elementos verticales en este sistema son portantes, la continuidad de los mismos debe ser mantenida casi sin excepción, siendo las aperturas que relacionan la sala principal con las otras áreas del museo&nbsp; ser controladas y tratadas como hechos puntuales. Dada la cualidad particular del sistema utilizado se ha trabajado con un predimiensionamiento de 20cm. de espesor para todos los elementos estructurales. PROGRAMA Y SUPERFICIE La organización del programa se ha resuelto bajo un criterio simple que distingue tres áreas de uso, organizadas por niveles: las de acceso público relacionadas a la muestra, las de uso complementario y las de uso privado. Esta estratificación, eminentemente funcional, permite la operación del Museo como si se tratara de un sistema de partes con autonomía de operación, pudiendo ser utilizadas algunas de ellas mientras el resto permanecen cerradas. Para el primer nivel esta distinción permite la utilización de la sala de muestra para usos complementarios a los del Museo, mediante eventos culturales temporales (como premiaciones, charlas o lanzamientos de libros), lo que permite hacer sostenible su operación en términos de gestión. En el segundo nivel se han mantenido las áreas complementarias como la sala de souvenirs, la sala multiuso, una sala secundaria de exposición, el archivo y el café. Todos estos pensados como destinos para usuarios que puedan visitar cotidianamente el museo. Finalmente, en el tercer nivel, se han dispuesto las áreas de uso administrativo y de instalaciones, a las cuales se les ha otorgado autonomía de funcionamiento dada la naturaleza privada de su operación. Mediante la organización cuidada del programa se ha mantenido la superficie. SISTEMA DE CIRCULACIÓN Dada la escala del museo y la clara distribución propuesta para el desarrollo del programa se ha resuelto la circulación entre niveles con un único núcleo de circulación. La ubicación de este núcleo junto al acceso y de forma anexa a las áreas de desarrollo del programa hace posible mantener la autonomía de operación entre éstas.&nbsp; &nbsp; En la sala de exhibición se ha privilegiado que el recorrido se desarrolle como un circuito a través del cual ir descubriendo la muestra de forma de no agotar la experiencia de la sala en un sólo golpe de vista. SOBRE LA COLECCIÓN En la genealogía de la colección, que deriva luego en la institución del museo, es posible distinguir una breve secuencia de antecedentes que prefiguran su origen como aparato de muestra y de estudio. Los wunderkammer durante los siglos XVI y XVII, cámaras de curiosidades, son quizá el antecedente más concreto de la materialización una colección. Estas salas daban cabida a la variedad de de intereses específicos de sus dueños, como es el caso, por ejemplo, del naturalista holandés Ole Worm, que coleccionaba esqueletos de animales de diferentes partes del mundo, o el del arquitecto inglés John Soane, que debía parte importante de su formación a sus grandes viajes por Europa y que en su casa-museo coleccionaba fragmentos arqueológicos de sus visitas. Lo que parece relevante de estos casos no es la característica acumulativa de sus ejercicios, pero más bien que las colecciones de las que se hacían eran fundamentalmente el material de una práctica, que a su vez no era necesariamente ni el origen ni el fin de la misma. En que el museo sea una institución viva, residencia de una práctica y no un depósito de reliquias, radicará el éxito del mismo. Bajo este prisma la figura del director-curador como creador de contenido es fundamental en tanto el valor de la muestra no radicará en la mera acumulación de artefactos y/o imágenes dispuestas las unas junto a las otras, pero en la creación de contenido que al reunirla surja. Es fundamentalmente esta característica, la creación de contenido en relación con un medio, la que distancia al museo como artefacto cultural que cumple un rol para con la comunidad de una localidad, de la del destino turístico para los visitantes de la misma. Colaborador : Antonio Henríquez - Alejandro SattAño de Proyecto : 2024Superficie de Proyecto : 6.000m2 <img width="14041" height="9933" width_o="14041" height_o="9933" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/86c04ccae6d6f9f0af8757ed2b4eede7a3d0167d1107b131be149bee85b9602c/CN2328---L1.jpg" data-mid="219751013" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/86c04ccae6d6f9f0af8757ed2b4eede7a3d0167d1107b131be149bee85b9602c/CN2328---L1.jpg" /> <img width="14041" height="9933" width_o="14041" height_o="9933" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1d84ffe630435f41c5a9edf2cc77dd9c68a8cbc6e1652b8edbb46335982b96d6/CN2328---L2A.jpg" data-mid="219751014" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/1d84ffe630435f41c5a9edf2cc77dd9c68a8cbc6e1652b8edbb46335982b96d6/CN2328---L2A.jpg" /> <img width="14041" height="9933" width_o="14041" height_o="9933" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/54b74b3c695c433ffec7b63ec1b423b1eecdb0ed8316fd28b2caad8c53df27c7/CN2328---L2B.jpg" data-mid="219751015" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/54b74b3c695c433ffec7b63ec1b423b1eecdb0ed8316fd28b2caad8c53df27c7/CN2328---L2B.jpg" /> <img width="14041" height="9933" width_o="14041" height_o="9933" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/87e5939f358648eaa4bbb26e98f2c4945acbf9fabb96d321f5653ae44c7555e8/CN2328---L3.jpg" data-mid="219751016" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/87e5939f358648eaa4bbb26e98f2c4945acbf9fabb96d321f5653ae44c7555e8/CN2328---L3.jpg" /> <img width="14041" height="9933" width_o="14041" height_o="9933" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/70a34053bccb17e571367e6dd19082007447676e621868429200b2bf02c4b00d/CN2328---L4.jpg" data-mid="219751017" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/70a34053bccb17e571367e6dd19082007447676e621868429200b2bf02c4b00d/CN2328---L4.jpg" />